freak_007

«Римме от Паоло»
Подписал свою книгу «Одиночество простых чисел» автор Паоло Джордано на выставке Non/ fiction». Он молодой обаятельный скромный итальянец по образованию физик-теоретик, специалист по элементарным частицам.
Совсем недавно было другое одиночество — «Одиночество в сети». Автор тоже, кстати, вовсе не литератор, а доктор информатики и химических наук. Об этой книге ничего говорить не буду, потому что история хранящаяся в файлах icq на моих компьютерах пронзительнее и увы, реальнее, всей этой книжной истории. Возможно, только печальный финал книги можно засчитать как урок себе.

«Простое число — это натуральное число, которое делится только само на себя и на единицу»
«… Их связывает невидимая, но прочная нить, которая может существовать только между людьми, увидевшими друг в друге собственное одиночество»
«Любовь того, кого мы не любим, остается на поверхности и быстро испаряется»
Ушла читать…

Есть такой приказ Орла - классифицировать окружающие предметы. В соответствии с этим приказом каждый человек опредмечивает другого человека, превращает его из потенциальной бесконечности в некий позитивный ограниченный объект. Если я человека опредметил, то у меня возникает чувство, что я о нем все знаю, и автоматически включается прогнозирования его поведения. Если его поведение совпадает с моим прогнозом, то я говорю: "хорошо, что еще можно было ожидать от этого человека". Возникает нейтральная реакция и безразличие. Если же поведение не совпадает с образом во мне этого человека, то возникает раздражение, желание поставить его на место, причем не важно, совершает он более хорошие или более плохие поступки относительно созданного мной образа. В любом случае опредмечивание вызывает инерцию сохранения этого образа, я одинаково не даю ему совершать поступки, отличающиеся как в лучшую, так и в худшую сторону. Я его тем самым закрепощаю на определенном уровне, и своей волей не даю ему уйти с этого уровня.

Если меня закрепостили мои знакомые, и в том случае, если я не стер свою личную историю, то, зная своих знакомых, я в своих поступках неминуемо учитываю их мнение. Совершая какой-то шаг, я, во-первых, учитываю реакцию знакомых, а в дальнейшем становлюсь рабом их мнений обо мне, превращаюсь в вещь, в винтик. Для того чтобы как-то сохранить за собой свободу, я начинаю из интуитивных побуждений обманывать других, явно или неявно, чаще неявно, т. е. сообщать о своих поступках не совсем то, что я на самом деле делаю или испытываю. Это неминуемое следствие того, что я нахожусь в этих отношениях с людьми, которые меня опредметили. Как говорит дон Хуан, ложь имеет смысл только для опредмечивания человека, как соответствие или несоответствие этому образу, а если человек вышел из этих отношений, то, как говорит дон Хуан, мне нет дела до лжи и истины. Понятно, какого рода ложь здесь имеется в виду. Чтобы стереть личную историю, нужно постепенно создавать туман вокруг себя, чтобы никто не знал, что вы делаете. Далее оставить тех, кто вас хорошо знает, ибо их мысли о вас связывают вас, и прямо при помощи энергетического влияния, и опосредованно через мое знание об этих людях, и об их мыслях обо мне. Вы не можете порвать связь с их мыслями.

Если я нахожусь в потоке жизни, то это нормально - иметь личную историю, потому что связи с другими людьми придают мне определенность, устойчивость, а человек, находящийся в потоке жизни, он практически сам ничего не решает совершать, он является игрушкой внешних влияний, внешних условий, в которые он себя поставил. Если такой человек чувствует где-то отсутствие влияния, связи с окружающим миром, он судорожно пытается заместить одну связь, которая перестала функционировать, на другую связь, потому что он сам не хочет пользоваться дарованной ему свободой. Пока человек находится в этом потоке бытия, ему не следует бороться с личной историей, потому что связи, связывающие меня с окружающим миром, придают мне определенность, а есть такой приказ Орла - иметь определенность, пытаться себя познать.

Поэтому, когда человек находится в потоке жизни, приказ Орла таким образом трансформируется, что я получаю определенность не исходя из себя, а исходя из моих отношений с другими людьми, с работой, с семьей, с отдельными знакомыми и так далее, в конце концов, с телевизором, который также формирует определенный взгляд на меня, как на гражданина. Но если кто-то решается вступить на Путь знания, на путь самопознания, то устойчивость ищется в отношениях с собой, в самопознании, наблюдающем за тобой, и тогда связи нужно контролировать. Тогда, первое, что необходимо делать, это стирать личную историю. Если у меня еще нет сильной устойчивости в моем самопознании, в контроле над самим собой, то, поторопившись со стиранием личной истории, я могу ощущать у себя некий вакуум, некую неустойчивость, поэтому нужно практиковать это достаточно осторожно. Поэтому пока я не утвердился на этом пути, достаточно напускать туман в своей деятельности. Уже это может привести к тому, что я начну ощущать, что моя свобода возрастает. Люди, которые меня знают, более внимательно начинают относиться к моим поступкам и словам за счет того, что я для них приобретаю некоторую неопределенность. Если другой человек для меня полностью определен, опредмечен, тогда его слова я просто не слышу, во всяком случае, не слышу то новое, что он мог рассказать. Поэтому практиковать Путь знания рекомендуется с людьми, которые вас плохо знают. Со временем, когда человек утверждается на этом пути, тогда можно оставлять тех, кто вас хорошо знает.

Меня зовут Римма, но друзья называют меня просто - булочка. Это все из-за того, что с рождения моя голова немного напоминает печеньку. Мой IQ — девятнадцать (я проходила тест по интернету). Очень хотела бы познакомиться с такими же извращенными, как и я, ребятами. Увлекаюсь я всем подряд: неудачниками, блинами, а также волосами (этим я заболела недавно). Меня очень возбуждают пупырчатые стерляди (детское потрясение). Что еще сказать? Живу я в вакууме. Будни я провожу, разговаривая с микрофоном. Иногда это веселит меня и я снимаю котика. Люблю смотреть, как взрывается мистический контакт.

# Январь. Фотографировал сегодня своего котика на мыльницу. Ужасно. Нужно всё-таки покупать зеркалку. Присоветовали Nikon D300. Вот теперь-то начнётся.

# Февраль. Понял, что китовая оптика меня категорически не устраивает. Ни тебе звенящей резкости, ни размытия, да и бокэ нервное какое-то. Снимал котика, усы нечёткие, сплошное мыло по краям.

# Март. Купил Nikkor 17-55/2.8 Резкий как бритва. Снимал котика, виден каждый усик. Вот теперь-то начнётся.

# Апрель. На кроп снимают лохи. Купил полнокадровую Nikon D700 - снимаю теперь котика в темноте на ISO 25600. Кэнон сосёт. 17-55 пришлось заменить на 24-70.

# Май. Мне не хватает диапазона фокусных расстояний. Котик прячется на шкафу. Купил 14-24/2.8 и 70-200/2.8 VR Снимаю котиков на соседних крышах.

# Июнь. Понял, почему настоящие фотографы снимают фиксами. Купил портретник 85/1.4 Снимал котика - усы в фокусе, остальное приятно размывается. Вот теперь-то начнётся.

# Июль. Прочитал на форуме, что нет у современной оптики художественного рисунка. Купил по случаю старые мануальные фиксы 50/1.2 и 85/2.0 Пытаюсь поймать котика в фокус, не даётся, зараза.

# Август. На фотосайте освистали моего котика. Завален горизонт. Купил углепластиковый штатив Manfrotto с уровнем. Вот теперь-то начнётся.

# Сентябрь. Нет, что ни говорите, нет у цифры пластики. Купил профессиональную Nikon F6. Любуюсь благородным плёночным зерном. Только кошачья шерсть на сканах раздражает.

# Октябрь. В фотолаборатории запороли мне плёнку с новыми фотографиями моего котика. Купил увеличитель Durst, теперь печатаю сам. Котик научился жить при красном свете фотофонаря.

# Ноябрь. Мудрость приходит с опытом. Продал всё никоновское барахло какому-то чайнику вместе со специальным шкафом для хранения оптики, купил Leica M7. Вот это, я понимаю, рисунок. Только котик норовит съехать в край кадра, привыкаю учитывать параллакс.

# Декабрь. Понял, каким дураком я был. Продал лейку, купил Хассельблад (думал сначала взять Бронику, но решил, что хватит компромиссов). Чтобы докупить цифровой задник, хотел продать несколько фотографий котика, но фотосток их не взял. Пришлось продать машину. На цифрозадник не хватило, зато у меня теперь есть студийный свет.

# Январь. Хассельблад тяжёлый, зараза - упал на котика. Зато он теперь на трёх лапах медленнее ползает, удобнее снимать. Да и фотографии получаются драматичнее.

# Февраль. Ну наконец-то. Хассель лежит в шкафу, снимаю котика на Хольгу-пинхол. Получил лестные отзывы в anti_photo, только почему-то все считают, что это автопортрет.

# Март. Ура!!! Только котика жалко. Принёс сегодня домой карданную камеру 4x5", показал котику, а он мяукнул жалобно так, доковылял до подоконника и сиганул с шестнадцатого этажа. Спустился, сфотографировал кровавые лохмотья на мобилу - на память. Смеху ради повесил фотку на фотосайт - а она стала фотографией дня. Теперь вот понимаю, что если б его прямо с балкона телевиком снять сквозь ветки - было бы ещё круче. Надо будет всё-таки цифрозеркалку снова прикупить - на всякий случай... И котиков парочку. Всё ещё только начинается!

Мы ходили по общим улицам.
Может, даже, встречались взглядами.
У нас было одно желание.
Сколько звезд для него падало?

Сколько раз нами было загадано
Полу-шепотом "просто встретиться"...
Сколько раз проходили так рядом мы.
В сантиметре. Тебе в это верится?

Мы всё ходим по тем же улицам.
Старый город свести нас пытается...
..Снова мимо прошли. но мне чудится:
Наши тени губами встречаются.
Дарья Орловская

***
Грустно-грустно и чуть устало
Ты ушла в закатную тьму
И на все мои: почему?
Ни словечка мне не сказала.

Только ветер шепнул морозно:
- Не ищи в ней причину зла!
Если б ты пожелал серьезно,
Нет, не как-нибудь, а серьезно,
Никуда б она не ушла...
Эдуард Асадов

20-е
1 METROPOLIS (1927), Метрополис, Фриц Ланг
2 ЧЕЛОВЕК С КИНОАППАРАТОМ (1929) Д.Вертов
30-е
3 ALL QUIET ON THE WESTERN FRONT (1930), На западном фронте без перемен, Льюис Майлстоун
4 ЗЕМЛЯ (1930), Александр Довженко
5 CITY LIGHTS (1931), Огни большого города, Чарли Чаплин
6 KING-KONG (1933), Кинг–Конг , С. Купер, Б. Шедсэк
7 MODERN TIMES (1933), Новые времена, Ч.Чаплин
8 ПЫШКА (1934), Михаил Ромм
9 ВЕСЕЛЫЕ РЕБЯТА (1934), Григорий Александров
10 ЧАПАЕВ (1934), С.Васильев Г.Васильев
11 ЦИРК (1936), Григорий Александров
12 SNOW WHITE AND THE SEVEN DWARFS (1937), Белоснежка и семь гномов, Уолт Дисней
13 АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ (1938), Сергей Эйзенштейн
14 THE WIZARD OF OZ (1939), Волшебник страны Оз, Виктор Флеминг
15 GONE WITH THE WIND (1939), Унесенные Ветром, Виктор Флеминг
16 ПОДКИДЫШ (1939), Т. Лукашевич
40-е
17 THE GREAT DICTATOR (1940), Великий диктатор, Ч.Чаплин
18 THE GRAPES OF WRATH Гроздья Гнева Д.Форд 1940
19 СВИНАРКА И ПАСТУХ (1941), Иван Пырьев
20 CITIZEN KANE (1941), Гражданин Кейн, Орсон Уэллс
21 THAT HAMILTON WOMAN (1941), Леди Гамильтон, Александр Корда
22 THE MALTESE FALCON (1941), Мальтийский сокол, Джон Хьюстон
23 CASABLANCA (1942), Касабланка, Майкл Кертиц
24 DOUBLE INDEMNITY (1944), Двойная страховка, Билли Уайлдер
25 НЕБЕСНЫЙ ТИХОХОД (1945), С.Тимошенко
26 IT'S A WONDERFUL LIFE (1946), Эта прекрасная жизнь, Фрэнк Капра
27 THE BEST YEARS OF OUR LIVES (1946), Лучшие годы нашей жизни, Уильям Уайлер
28 GREAT EXPECTATIONS (1946), Большие надежды, Дэвид Лин
29 LADRI DI BICICLETTE (1948), Похитители велосипедов, Витторио Де Сика
30 THE ROPE (1948), Веревка, А.Хичкок
31 THE TREASURE OF THE SIERRA MADRE (1948), Сокровища Сьерра Мадре, Д.Хьюстон
32 GAMLET (1948), Гамлет, Лоуренс Оливье
33 КУБАНСКИЕ КАЗАКИ (1949), Иван Пырьев
34 THE THIRD MAN (1949), Третий человек, Кэрол Рид
50-е
35 ALL ABOUT EVE (1950), Все о Еве, Джозеф Л.Манкевич
36 SUNSET BOULEVARD (1950), Сансет Бульвар, Билли Уайлдер
37 RASHOMON (1950), Расемон, Акира Куросава
38 A STREETCAR NAMED DESIRE (1951), Трамвай Желание, Элиа Казан
39 I LOVE LUCY, Я люблю Люси, TV-SERIES, 1951-1957
40 HIGH NOON (1952), Ровно в полдень, Фред Циннерманн
41 SINGIN IN THE RAIN (1952), Поющие под дождем, Стенли Донен
42 ROMAN HOLIDAYS (1953), Римские каникулы, Уильям Уайлер
43 FROM HERE TO ETERNITY (1953), Отсюда в вечность, Фред Циммерман
44 SEVEN SAMURAI (1954),Семь самураев, Акира Куросава
45 REAR WINDOW (1954), Окно во двор, Альфред Хичкок
LES DIABOLIQUES (1955), Дьяволицы, Анри-Жорж Клузо
46 ON THE WATERFRONT (1954), В порту, Элиа Казан
47 GIANT (1956), Гигант, Джордж Стивенс
48 СОРОК ПЕРВЫЙ (1956), Григорий Чухрай
49 КАРНАВАЛЬНАЯ НОЧЬ (1956), Эльдар Рязанов
50 ВЕСНА НА ЗАРЕЧНОЙ УЛИЦЕ (1956), М.Хуциев
51 LE NOTTI DI KABIRIA (1957), Ночи Кабирии, Федерико Феллини
52 WILD SRAWBERRIES (1957), Земляничная поляна, Ингмар Бергман
53 THE BRIDGE ON THE RIVER KWAI (1957), Мост через реку Квай, Девид Лин
54 12 ANGRY MEN (1957), 12 Разгневанных мужчин, Сидней Люмет
55 ЛЕТЯТ ЖУРАВЛИ (1957), Михаил Калатозов
56 LOVE IN THE AFTERNOON (1957), Любовь после полудня, Билли Уайлдер
57 ВЫСОТА (1957), А.Зархи
58 КОММУНИСТ (1957), Юлий Райзман
59 VERTIGO (1958), Головокружение, Альфред Хичкок
60 La LEGGE E LEGGE (1958), Закон есть закон, Christian-Jaque
61 ДОРОГОЙ МОЙ ЧЕЛОВЕК (1958), И.Хейфиц
62 СУДЬБА ЧЕЛОВЕКА (1959), Сергей Бондарчук
63 BEN-HUR (1959), Бен Гур, Уильям Уайлер
64 NORTH BY NORTHWEST (1959), На север через северо-запад, Альфред Хичкок
65 БАЛЛАДА О СОЛДАТЕ (1959), Григорий Чухрай
66 SOME LIKE IT HOT (1959), Некоторые любят погорячее (В джазе только девушки), Билли Уайлдер
67 PURPLE NOON (1959), На ярком солнце, Рене Клеман
60-е
68 ROCCO E I SUOI FRATELLI (1960), Рокко и его братья, Лукино Висконти
69 THE APARTMENT (1960), Квартира, Билли Уайлдер
70 SPARTACUS (1960), Спартак, Стенли Кубрик
71 PSYCHO (1960), Психо, Альфред Х
72 OCEAN' ELEVEN (1960), Одиннадцать друзей Оушена, Льюис Майлстоун
73 WEST SIDE STORY (1961), Вестсайдская История, Роберт Уайз
74 BREAKFAST AT TIFFANY’S (1961), Блейк Эдвардс
75 ДЕВЯТЬ ДНЕЙ ОДНОГО ГОДА (1961), Михаил Ромм
76 КОГДА ДЕРЕВЬЯ БЫЛИ БОЛЬШИМИ (1961), Лев Кулиджанов
77 AVENGERS, Мстители, TV-SERIES 1961-1969
78 ИВАНОВО ДЕТСТВО (1962), Андрей Тарковский
79 THE MANCHURIAN CANDIDATE (1962), Кандидат от Манджурии, Джон Франкенхаймер
80 DR NO (1962), Доктор Ноу, Теренс Янг
81 LAWRENCE OF ARABIA (1962), Лоренс Аравийский, Дэвид Лиин
82 ГУССАРСКАЯ БАЛЛАДА (1962), Эльдар Рязанов
83 СLEOPATRA(1963), Клеопатра, Джозеф Манкевич
84 8 ? (OTTO E MEZZO) (1963), Восемь с половиной, Федерико Феллини
85 Я ШАГАЮ ПО МОСКВЕ (1963), Георгий Данелия
86 MATRIMONIO ALL ITALIANA (1964), Брак по-итальянски, Витторио Де Сика
87 PARAPLUIES DE CHERBOURG (1964), Шербургские зонтики, Жак Деми
88 ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ, ИЛИ ПОСТОРОННИМ ВХОД ВОСПРЕЩЕН (1964), Элем Климов
89 DR. STRANGELOVE (1964), Доктор Стренджлав, Стэнли Кубрик
90 MY FAIR LADY (1964), Моя прекрасная леди, Джорж Кукор
91 ЖИВЕТ ТАКОЙ ПАРЕНЬ (1964), Василий Шукшин
92 ГАМЛЕТ (1964), Григорий Козинцев
93 A HARD DAYS NIGHT (1964), Вечер трудного дня, Ричард Лестер
94 THE ADDAMS FAMILY, Семейка Адамсов, TV-SERIES 1964-1966
95 DOCTOR ZHIVAGO (1965), Доктор Живаго, Дэвид Лин
96 ОПЕРАЦИЯ "Ы" И ДРУГИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА (1965), Леонид Гайдай
97 ОБЫКНОВЕННЫЙ ФАШИЗМ (1965), М. Ромм
98 FANTOMAS (1965), Фантомас, Андре Юнебель
99 THE GOOD, THE BAD AND UGLY (1966), Хороший, Плохой, Злой, Серджио Леоне
100 WHO IS AFRAID OF VIRGINIA WOOLF? (1966), Кто боится Вирджинии Вульф?, Майк Николс
101 UN HOMME ET UNE FEMME (1966), Мужчина и женщина, Клод Лелуш
102 НЕУЛОВИМЫЕ МСТИТЕЛИ (1966), Эдмонд Кеосаян
103 HOW TO STEAL A MILLION (1966), Как украсть миллион, Уильям Уайлер
104 ANGELIGUE ET LE ROY (1966), Анжелика и король, Бернар Бордери
105 STAR TREK, Стар трек TV-SERIES 1966-1969
106 THE GRADUATE (1967), Выпускник, Майк Николс
107 LES AVENTURIES (1967), Искатели приключений, Робер Энрико
108 BELLE DE JOUR (1967), Дневная красавица, Луис Бунюэль
109 ВИЙ (1967), К.Ершов, Г. Кропачев
110 ЖУРНАЛИСТ (1967), Сергей Герасимов
111 БЕРЕГИСЬ АТОМОБИЛЯ (1967), Эльдар Рязанов
112 BONNIE AND CLYDE (1967), Бонни и Клайд, Артур Пенн
113 КОМИССАР (1967), А. Аскольдов
114 ЩИТ И МЕЧ (1967), Владимир Басов (сериал)
115 2001: A SPACE ODYSSEY (1968), 2001 - космическая Одиссея, Стэнли Кубрик
116 ВОЙНА И МИР (1968), Сергей Бондарчук
117 СЛУЖИЛИ ДВА ТОВАРИЩА (1968), Е.Карелов
118 MAYERLING (1968), Майерлинг, Теренс Янг
119 YELLOW SUBMARINE (1968), Желтая подводная лодка, Джордж Даннинг
120 THE LION IN WINTER (1968), Лев зимой, Энтони Харви
121 PLANET OF THE APES (1968), Планета Обезьян, Фрэнклин Дж. Шеффнер
122 ADIEU L'AMI (1968), Прощай, друг, Жан Эрман
123 THE DAMNED/LA CADUTA DEGLI DEI (1969), Гибель богов, Лукино Висконти
124 БЕЛОЕ СОЛНЦЕ ПУСТЫНИ (1969), Владимир Мотыль
125 EASY RIDER (1969), Беспечный ездок, Деннис Хоппер
126 БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА (1969), Леонид Гайдай
127 MONTY PYTHON'S FLYING CIRCUS, Монти Пайтон и летающий цирк, TV-SERIES 1969-1974
128 АДЪЮТАНТ ЕГО ПРЕВОСХОДИТЕЛЬСТВА (1969), Евгений Ташков, (сериал)
70-е
129 M.A.S.H. (1970), Военно – полевой госпиталь, Роберт Олтмен
130 БЕГ (1970), Александр Алов и Владимир Наумов
131 IL CONFORMISTA (1970), Конформист, Бернардо Бертолуччи
132 CATCH 22 (1970), Уловка 22, Майк Николс
133 ОСВОБОЖДЕНИЕ (1970), Юрий Озеров
134 НАЧАЛО (1970), Г.Панфилов
135 LITTLE BIG MAN (1970), Маленький большой человек, Артур Пенн
136 PASSAGER DE LA PLUIE, LE (1970), Пассажир дождя, Рене Клеман
137 БЕЛОРУССКИЙ ВОКЗАЛ (1970), А.Смирнов
138 THE FRENCH сonnectION (1971), Французский связной, Уильям Фридкин
139 ОФИЦЕРЫ (1971), Владимир Роговой
140 DUEL (1971), Дуэль, Стивен Спилберг
141 КАВКАЗКАЯ ПЛЕННИЦА ИЛИ НОВЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА (1971), Л. Гайдай
142 CLOCKWORK ORANGE (1971), Заводной апельсин, С.Кубрик
143 COLUMBO, Коломбо, (TV) (1971)
144 СЛЕДСТВИЕ ВЕДУТ ЗНАТОКИ (1971-1989), В. Бровкин, Ю. Кротенко, В. Турбин, Г. Павлов, В. Давидчук, (сериал)
145 ДОСТОЯНИЕ РЕСПУБЛИКИ (1971), В.БЫЧКОВ (сериал)
146 САВАRET (1972), Кабаре, Боб Фосс
147 А ЗОРИ ЗДЕСЬ ТИХИЕ (1972), Станислав Ростоцкий
148 СОЛЯРИС (1972), Андрей Тарковский
149 LAST TANGO IN PARIS (1972), Последнее танго в Париже, Бернардо Бертолуччи
150 LE CHARME DISCRET DE LA BOURGEOISIE (1972), Скромное обаяние буржуазии, Луис Бунюэль
151 THE STUNTMAN (1972), Трюкач, Ричард Раш
152 ДЖЕНТЕЛЬМЕНЫ УДАЧИ (1972), А.Серый
153 STRAW DOGS (1972), Соломенные псы, С.Пекинпа
154 THE GODFATHER I, II, III (1972-1984), Крестный отец, Френсис Форд Коппола
155 БОЛЬШАЯ ПЕРЕМЕНА (1972), А.КОРЕНЕВ (телефильм)
156 ОПАСНЫЙ ПОВОРОТ (1972), Владимир Басов (телефильм)
157 ДЕНЬ ЗА ДНЕМ (1972), В. Шиловский, (сериал)
159 PAPILLON (1973), Мотылек, Фрэнклин Джей Шеффнер
160 THE WAY WE WERE (1973), Какими мы были, Сидни Поллак
161 THE DAY OF THE JACKAL (1973), День шакала, Фред Циннеманн
162 JESUS CHRIST SUPERSTAR (1973), Иисус Христос - Суперзвезда, Норман Джюисон
163 КАЛИНА КРАСНАЯ (1973), Василий Шукшин
164 ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧ МЕНЯЕТ ПРОФЕССИЮ (1973), Л.Гайдай
165 THE STING (1973), Афера, Джордж Рой Хилл
166 PROFUMO DI DONNA (1974), Запах женщины, Дино Ризи
167 CHINATOWN (1974), Китайский квартал, Р.Полански
168 СЕМНАДЦАТЬ МГНОВЕНИЙ ВЕСНЫ (1974), Татьяна Лиознова (сериал)
169 СВОЙ СРЕДИ ЧУЖИХ, ЧУЖОЙ СРЕДИ СВОИХ (1974), Никита Михалков
170 ТЕНИ ИСЧЕЗАЮТ В ПОЛДЕНЬ (1974), Валерий Усков, Владимир Краснопольский (сериал)
171 JAWS (1975), Челюсти, Стивен Спилберг
172 ONE FLEW OVER THE CUCKOO'S NEST (1975), Пролетая над гнездом кукушки, Милош Форман
173 BARRY LYNDON (1975), Барри Линдон, Стэнли Кубрик
174 THREE DAYS OF THE CONDOR (1975), Три дня кондора, Сидни Поллак
175 СТАРШИЙ СЫН (1975), Виталий Мельников (сериал)
176 FAWLTY TOWEERS, Башни Фолти, TV-SERIES 1975-1979
177 ЗДРАВСТВУЙТЕ, Я ВАША ТЕТЯ (1975), В.ТИТОВ (телефильм)
178 ИРОНИЯ СУДЬБЫ ИЛИ С ЛЕГКИМ ПАРОМ (1975), Эльдар Рязанов (телефильм)
179 BLUFF: STORIA DI TRUFFE E DI IMBROGLIONI (1976), Блеф, С.Карбуччи
180 НЕОКОНЧЕННАЯ ПЬЕСА ДЛЯ МЕХАНИЧЕСКОГО ПИАНИНО (1976), Никита Михалков
181 TAXI DRIVER (1976), Таксист, Мартин Скорцезе
182 ROCKY (1976), Рокки, Джон Дж. Эвилдсен
183 ДНИ ТУРБИНЫХ (1976), В.БАСОВ (телефильм)
184 МИМИНО (1977), Георгий Данелия
185 БЕЛЫЙ БИМ ЧЕРНОЕ УХО (1977), С.Ростоцкий
186 СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН (1977), Э.Рязанов
187 LE JOUET (1977), Игрушка, Франсис Вебер
188 ПЯТЬ ВЕЧЕРОВ (1978), С.Михалков
189 THE DEER HUNTER (1978), Охотник на оленей, Майкл Чимино
190 DALLAS, Даллас, TV-SERIES 1978-1991
191 ОБЫКНОВЕННОЕ ЧУДО (1978), М.ЗАХАРОВ (телефильм)
192 Д’АРТАНЬЯН И ТРИ МУШКЕТЕРА (1978), Г. Юнгвальд-Хилькевич (телефильм)
193 ALIEN (1979), Чужой, Ридли Скотт
194 ЭКИПАЖ (1979), Александр Митта
195 ОСЕННИЙ МАРАФОН (1979), Г.Данелия
196 МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ (1979), Владимир Меньшов
197 ГАРАЖ (1979), Э.Рязанов
198 KRAMER VS. KRAMER (1979), Крамер против Крамера, Роберт Бентон
199 ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШЕРЛОКА ХОЛМСА И ДОКТОРА ВАТСОНА (1979 - 1986), Игорь Масленников (сериал)
200 МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ (1979), Станислав Говорухин (сериал)
201 ПРИКЛЮЧЕНИЯ ЭЛЕКТРОНИКА (1979), К.Бромберг, (сериал)
202 ПРИКЛЮЧЕНИЯ ПРИНЦА ФЛОРИЗЕЛЯ (1979), Е.Татарский, (сериал)
203 ТОТ САМЫЙ МЮНХГАУЗЕН (1979), Марк Захаров (телефильм)
80-е
204 RAGING BULL (1980), Бешенный Бык, Мартин Скорсезе
205 SHINING (1980), Сияние, Стенли Кубрик
206 ТЕГЕРАН-43 (1980), Александр Алов и Владимир Наумов
207 BISBETICO DOMATO, IL (1980), Укрощение строптивого, Кастеллано Пиполо
208 YES, MINISTER. Да, министр! TV-SERIES 1980-1984
209 О БЕДНОМ ГУСАРЕ ЗАМОЛВИТЕ СЛОВО (1980), Эльдар Рязанов (телефильм)
210 КАРНАВАЛ (1981), Т.Лиознова
211 THE POSTMAN ALWAYS RINGS TWICE (1981), Почтальон всегда звонит дважды
212 DAS BOOT (1981), Подводная лодка, Вольфганг Петерсен
213 PROFESSIONNEL, LE (1981), Профессионал, Жорж Лотнер
214 DYNASTY, Династия, TV-SERIES 1981-1989
215 PINK FLOYD: THE WALL (1982), Пинк Флойд: Стена, Алан Паркер
216 E.T. THE EXTRA-TERRESTRIAL (1982), Инопланетянин (I.T.), Стивен Спилберг
218 FANNY OCH ALEXANDER (1982), Фанни и Александр, Ингмар Бергман
219 TOOTSIE (1982), Тутси, Сидней Поллак
220 ПОЛЕТЫ ВО СНЕ И НАЯВУ (1982), Р.Балаян
221 BLADE RUNNER (1982), Бегущий по лезвию бритвы, Ридли Скотт
222 ПОКРОВСКИЕ ВОРОТА (1982), Михаил Козаков (сериал)
223 STAR WARS (1983-2005), Звездные войны
224 RETURN TO EDEN, Возвращение в Эдем, 1983 (MINI)TV-SERIES
225 TERMINATOR (1984), Терминатор, Джеймс Камерон
226 ONCE UPON A TIME IN AMERICA (1984), Однажды в Америке, Серджо Леоне
227 БЛОНДИНКА ЗА УГЛОМ (1984), В.Бортко
228 AMADEUS (1984), Амадей, Милош Форман
229 ЛЮБОВЬ И ГОЛУБИ (1984), Владимир Меньшов
230 LA PIOVRA (1984), Спрут, (MINI)TV-SERIES
231 MISS MARPLE - 1984-1992 TV-SERIES
232 GHOSTBUSTERS (1984, 1989), Охотники за привидениями 1, 2, Айвэн Райтман
233 ТАСС УПОЛНОМОЧЕН ЗАЯВИТЬ (1984), В.ФОКИН, (сериал)
234 МИХАЙЛО ЛОМОНОСОВ, А.Прошкин, 1984-1986, (сериал)
235 ФОРМУЛА ЛЮБВИ (1984), М.Захаров, (телефильм)
236 СВАДЬБА СОЕК (1984), Е.Гинзбург, (телефильм)
237 OUT OF AFRICA (1985), Из Африки, Сидни Поллак
238 BACK TO THE FUTURE (1985), Назад в будующее, Роберт Земекис
239 САМАЯ ОБАЯТЕЛЬНАЯ И ПРИВЛЕКАТЕЛЬНАЯ (1985), Г. Бежанов
240 NEIGHBOURS, Соседи, TV-SERIES 1985- PRESENT DAY
241 ГОСТЬЯ ИЗ БУДУЩЕГО (1985), П.АРСЕНОВ, (сериал)
242 ПРОТИВОСТОЯНИЕ (1985), С.Аранович, (сериал)
243 9 1\2 WEEKS (1986), 9 1\2 недель, Эдриан Лайн
244 КИН-ДЗА-ДЗА (1986), Георгий Данелия
245 КУРЬЕР (1986), К.Шахназаров
246 NOM DE LA ROSE, LE (1986), Имя Розы, Жан-Жак Анно
247 IF TOMORROW COMES (1986), Если наступит завтрашний день (MINI)
248 THE LAST EMPEROR (1987), Последний император, Бернардо Бертолуччи
249 WINGS OF DESIRE (1987), Небо над Берлином, Вим Вендерс
250 LETHAL WEAPON (1987), Смертельное оружие, Ричард Доннер
251 THE WITCHES OF EASTWICK (1987), Иствикские ведьмы Джордж Миллер
252 ЛЕГКО ЛИ БЫТЬ МОЛОДЫМ? (1987) Юрис Подниекс (док.)
253 ОСТРОВ ПОГИБШИХ КОРАБЛЕЙ (1987), Р.Мамедов, Е.Гинзбург (телефильм)
254 THE LAST TEMPTATION OF CHRIST (1988), Последнее искушение Христа, Мартин Скорсезе
255 DANGEROUS LIASONS (1988), Опасные связи, Стивен Фрирз
256 DIE HARD (1988), Крепкий орешек, Джон Мактирнан
257 WHO FRAMED ROGER RABBIT (1988), Кто подставил кролика Роджера, Роберт Земекис
258 RAIN MAN (1988), Человек дождя, Бэрри Левинсон
259 RED DWARF, Красный карлик, TV-SERIES 1988-present day
260 СОБАЧЬЕ СЕРДЦЕ (1988), В.Бортко (телефильм)
261 УБИТЬ ДРАКОНА (1988), Марк Захаров, (телефильм)
262 INDIANA JONES AND THE LAST CRUSADE (1989), Индиана Джонс и последний крестовый поход, Стивен Спилберг
263 ИНТЕРДЕВОЧКА (1989), Петр Тодоровский
264 VALMONT (1989), Вальмон, Милош Форман
265 BATMAN (1989), БЭТМЭН Тим Бертон
266 POIROT, Пуаро, TV-SERIES 1989
90-е
267 GOODFELLAS (1990), Хорошие парни, Мартин Скорцезе
268 HOME ALONE (1990), Один дома, Крис Коламбус
269 PRETTY WOMAN (1990), Красотка, Фрэнк Маршал
270 GAMLET (1990), Гамлет, Франко Дзеффирелли
271 BULLET IN THE HEAD (1990), Пуля в голове, Джон Ву
272 GREEN CARD (1990), Вид на жительство, Питер Уир
273 JEEVES AND WOOSTER, Дживс и Вустер, TV-SERIES 1990-1993
274 BEVERLY HILLS 90210, Беверли Хиллз 90210, TV-SERIES 1990-2000
275 SEINFIELD, Саенфилд, TV-SERIES 1990-1998
276 TWIN PEAKS, Твин Пикс, TV-SERIES 1990-1991
277 LOW&ORDER, Закон и порядок, TV-SERIES 1990-наст.
278 THELMA AND LOISE (1991), Тельма и Луиза, Ридли Скотт
279 THE MARRYING MAN (1991), Привычка жениться, Джерри Рис
280 THE LAST BOYSCOUT (1991), Последний бойскаут, Тони Скотт
281 THE SILENCE OF THE LAMBS (1991), Молчание ягнят, Джонатан Демме
282 SWITCH (1991), Кара Небесная, Блэйк Эдвардс
283 THE BODYGUARD (1992), Телохранитель, Мик Джексон
284 ВАSIС INSTINCT (1992), Основной инстинкт, Пол Верховен
285 CHAPLIN (1992), Чаплин, Ричард Аттенборо
286 BITTER MOON (1992), Горькая луна, Роман Полански
287 RESERVOIR DOGS (1992), Бешеные псы, К.Тарантино
288 MELROSE PLACE, Мелроуз плэйс, TV-SERIES 1992-1999
289 GROUNDHOG DAY (1993), День сурка, Харолд Рэмис
290 SCHINDLER’S LIST (1993), Список Шиндлера, Стивен Спилберг
291 THE PIANO (1993), Пианино, Джейн Кемпион
292 FOUR WEDDINGS AND A FUNERAL (1993), Четыре свадьбы и похороны, Майк Ньюэлл
293 INDECENT PROPOSAL (1993), Непристойное предложение, Эдриэн Лайн
294 NYPD BLUE, Полиция Нью-Йорка (1993) TV-SERIES 1993-2005
295 X-FILES, Секретные материалы, TV-SERIES 1993-2002
296 FRASIER TV-SERIES 1993-2004
297 KNOWING ME, KNOWING YOU (with Allan Partridge), TV-SERIES 1994-1995
298 THE MASK (1994), Маска, Чарлз Расселл
299 LEON (1994), Леон, Люк Бессон
300 LEGENDS OF THE FALL (1994), Легенды осени, Эдвард Цвик
301 УТОМЛЕННЫЕ СОЛНЦЕМ (1994), Никита Михалков
302 THE SHAWSHANK REDEMPTION (1994), Побег из Шоушенка, Фрэнк Дарабонт
303 NATURAL BORN KILLERS(1994), Прирожденные убийцы, Оливер Стоун
304 FORREST GUMP (1994), Форест Гамп, Роберт Земекис
305 PULP FICTION (1994), Криминальное чтиво, Квентин Тарантино
306 THE LION KING (1994), Король лев, Роджер Аллерс, Роб Минкофф
307 THE CLIENT (1994), Клиент, Джоэл Шумахер
308 ER, Скорая помощь, TV-SERIES 1994-present day
309 FRIENDS, Друзья, TV-SERIES 1994-2004
310 BABYLON 5, Вавилон-5, TV-SERIES, 1994-1998
311 DESPERADO (1995), Отчаянный, Роберт Родригес
312 DEAD MAN (1995), Мертвец, Джим Джармуш
313 USUAL SUSPECTS (1995), Обычные подозреваемые, Брайан Сингер
314 CAZINO (1995), Казино, Мартин Скорсезе
315 SEVEN (1995), Семь, Дэвид Финчер
316 BRAVEHEART (1995), Храброе сердце, Мэл Гибсон
317 FOUR ROOMS (1995), Четыре комнаты, Квентин Тарантино, Роберт Родригес, Александра Рокуэлл, Эллисон Андерс
318 THE BRIDGES OF MADISON COUNTY (1995), Мосты округа Мэдисон, Клинт Иствуд
319 SENSE AND SENSIBILITY (1995), Разум и чувства, Энг Ли
320 ПЕТЕРБУРГСКИЕ ТАЙНЫ (1995), В.ЗОБИН , М.ОРЛОВ, Л.ПЧЕЛКИН (сериал)
321 ENGLISH PATIENT (1996), Английский пациент, Энтони Мингелла
322 TITANIC (1996), Титаник, Джеймс Камерон
323 PEOPLE VS LARRY FLYNT (1996), Народ против Ларри Флинта, Милош Форман
324 THE GAME (1996), Игра, Д.Финчер
325 INDEPENDENCE DAY (1996), День независимости, Роланд Эммерих
326 NASH BRIDGES, Детектив Нэш Бриджес, TV-SERIES 1996-2001
327 FACE OFF (1997), Без лица, Джон Ву
328 THE FULL MONTY (1997), Мужской стриптиз, Питер Гаттанео
329 THE FIFTH ELEMENT (1997), 5й элемент, Люк Бессон
330 LOLITA (1997), Лолита, Эдриан Лайн
331 KNOKING ON THE HEAVEN’S DOOR (1997), Достучаться до небес, Томас Ян
332 L.A. CONFIDENTIAL (1997), Секреты Лос Анжелеса, Кертис Хенсон
333 SEVEN YEARS IN TIBET (1997), Семь лет в Тибете, Жан-Жак Анно
334 VITA E BELLA, LA (1997), Жизнь прекрасна, Роберто Бениньи
335 MEN IN BLACK (1997), Люди в черном, Барри Зонненфелд
336 GOOD WILL HUNTING (1997), Умница Уилл Хантинг, Гас Ван Сэнт
337 THE ODYSSEY (1997), Одиссей, А. Кончаловский (телефильм)
338 OZ - ТЮРЬМА ОЗ TV-SERIES 1997-2003
339 ALLY McBEAL, TV-SERIES 1997-2002
340 LA FEMME NIKITA, Женщина по имени Никита, TV-SERIES 1997-2001
341 GHOST DOG:THE WAY OF THE SAMURAI (1999), Пес-призрак: путь самурая, Джим Джармуш
342 SOPRANOS, Клан Сопрано, TV-SERIES 1999-2007
2000-е
343 IN THE MOOD FOR LOVE (2000), Любовное настроение, Вонг Кар-вай
344 CSI, Место преступления, TV-SERIES 2000-наст.
345 SIX FEET UNDER, Клиент всегда мертв, TV-SERIES 2001-2005
346 SCRUBS, Клиника, TV-SERIES 2001
347 24, 24 часа, TV-SERIES 2001-наст.
348 THE WIRE, TV-SERIES 2002-наст.
349 THE FORSYTH SAGA (2002), Сага о Форсайтах (MINI)
350 LOVE ACTUALLY (2003), Реальная любовь, Ричард Кертис
351 LITTLE BRITAIN, Маленькая Британия, TV-SERIES 2003-наст.
352 CARNIVALE, Карнавал, TV-SERIE
353 ARRESTED DEVELOPMENT, Заторможенное развитие, TV-SERIES 2003-2006
354 ETERNAL SUNSHINE OF THE SPOTLESS MIND (2004), Вечное сияние чистого разума, Мишель Гондри
355 ENTOURAGE, Свита, TV-SERIES 2004-наст
356 GREEN WING, TV-SERIES 2004-наст.
357 SHAMELESS, TV-SERIES 2004-наст.
358 DESPERATE HOUSEWIVES, Отчаянные домохозяйки, TV-SERIES 2004-н.в.
359 LOST, Остаться в живых, TV-SERIES 2004-наст.
360 ALFIE (2004), Альфи, Чарльз Шайер
361 PRISON BREAK, Побег из тюрьмы, TV-SERIES 2005-наст.
362 LUCKY LOUIE, TV-SERIES 2006-наст.

"Я жажду... любви. Сейчас. Я хочу настоящих безопасных отношений, с кем-то, кто будет обо мне заботиться. С кем-то, кто не будет трахать мне мозги. С кем-то кто не будет тащиться от факта моего тела. С кем-то, кто будет добр ко мне. Мы бы остались дома и смотрели телевизор".

Подруга принесла посмотреть фильм «Рок-волна» со словами: Чумовой позитивный фильм. Там герой – забитый мальчик-неудачник, в твоем стиле. Посмотри обязательно.
В общем, мальчик -неудачник оказался единственным удачным моментом в этом фильме. Досмотреть до конца это было тяжело.
Наверное да, это круто — противостоять казенному миру бюрократов государства, но от всей этой шайки на корабле с их непрестанными "высказываниями" ниже пояса просто реально тошнило. Да и к самой идее контркультуры я отношусь скептически. Все эти анти- движения с их индивидуализмом, бунтом, протестом против массовой культуры на самом деле создают новые рынки для потребителей. И этот фильм, раз был в широком прокате (для народа, которому звуки расстегивающейся ширинки в радиоэфире, видимо, слаще любой музыки) рассчитан на хрустящий доллар в кармане его создателей.
Если свободомыслие сводится к возможности сказать слово "фак" в прямом эфире, мне жалко вас за ваше убожество, люди. Идите и совокупляйтесь с кем хотите.

Сороконожка была вполне счастлива,
До тех пор пока жаба в шутку
Не спросила ее: “Скажи, пожалуйста,
В каком порядке движутся твои ножки?”
Сознание сороконожки так напряглось,
Что она лежала в канаве в полной прострации,
Размышляя над тем, как сдвинуться с места.

There's a look on your face I would like to knock out
See the sin in your grin and the shape of your mouth
All I want is to see you in terrible pain
Though we won't ever meet I remember your name
Can't believe you were once just like anyone else
Then you grew and became like the devil himself
Pray to god I can think of a nice thing to say
But I don't think I can so fuck you anyway

You are scum, you are scum and I hope that you know
That the cracks in your smile are beginning to show
Now the world needs to see that it's time you should go
There's no light in your eyes and your brain is too slow
Can't believe you were once just like anyone else
Then you grew and became like the devil himself
Pray to god I can think of a nice thing to say
But I don't think I can, so fuck you anyway

Bet you sleep like a child with your thumb in your mouth
I could creep up beside put a gun in your mouth
Makes me sick when I hear all the shit that you say
So much crap coming out it must take you all day
There's a space left in hell with your name on the seat
With a spike in the chair just to make it complete
When you look at yourself do you see what I see
If you do why the fuck are you looking at me

Why the fuck why the fuck are you looking at me

There's a time for us all and I think yours has been
Can you please hurry up cos I find you obscene
We can't wait for the day that you're never around
When that face isn't here and you rot underground
Can't believe you were once just like anyone else
Then you grew and became like the devil himself
Pray to god I can think of a nice thing to say
But I don't think I can so fuck you anyway

So fuck you anyway

он приходит когда у тебя потолок заплёван
он приходит когда ты готова убить любого
кто напомнит тебе о времени года\суток
он приходит когда забываешь как бьют посуду

потому что в твоих стаканах утихли бури
он всегда не в себе он смеётся и много курит
он слегка утомлён бесконечными after-party
и глаза у него такие что можно спятить

он приходит и ты забываешь про сон и пищу
он не ищет любви он давно ничего не ищет
он садится напротив гитару берёт и разом
твоя жизнь накрывается медным гремучим тазом

это мальчик «пиздец» это мальчик «сушите-вёсла»
это мальчик «плевать-я-хотел-что-случится-после»
это мальчик «сегодня-здесь-завтра-в-Амстердаме»
это мальчик «шизофрения-не-за-горами»

у него то пожар то потоп то медные трубы
он бывает пронзительно нежным но чаще грубым
он молчит запивает твои откровенья чаем
выгибается раненым тигром когда кончает

он целует твою ладонь говорит спасибо
ты встаёшь на дыбы ты как будто висишь на дыбе
он уходит и ты сползаешь по стенке на пол
опрокинув стаканчик ядрёных сердечных капель

он уходит и ты понимаешь что это финиш
собираешь себя по частям и опять половинишь
четвертуешь рыдаешь роняешь себя с балкона
каменеешь у зеркала как Медуза Горгона

это мальчик «привет» это мальчик «какая-жалость»
это мальчик «я-не-припомню-где-мы-встречались»
это мальчик «таких-не-любят-таких-стреляют»
это мальчик «п....ц»
ты жива ещё???
поздравляю

— О чем же ты думал все эти последние недели?
— О том принципе, что стоял за решением декана исключить меня из Стентона.
— Каком принципе?
— Ну о том, что губит мир. О котором говорил ты. О настоящем самоотречении.
— Об идеале, которого, говорят, не существует?
— Он существует... хотя и не в том виде, как они воображают. Именно этого я не могу понять в людях. В них нет самих себя. Они живут в других. Живут как бы взаймы. Посмотри на Питера Китинга.
— Смотри на него сам. Я его ненавижу.
— Я смотрел на него... на то, что от него осталось... и это позволило мне понять. Он расплачивается, и удивляется, за какие грехи, и объясняет себе, что был слишком эгоистичен. В каком его поступке или мысли проявилось его Я? Какой была его цель в жизни? Величие — в чужих глазах. Слава, восхищение, зависть — все, что исходит от других. Другие продиктовали ему убеждения, которых он не разделял, и он удовлетворился тем, что другие верят, будто он их разделяет. Его движущей силой и главной заботой были другие. Он не хотел быть великим, лишь бы другие считали его великим. Он не хотел строить — хотел, чтобы им восхищались как строителем. Он заимствовал у других, чтобы произвести впечатление на других. Вот его самоотречение. Он предал свое Я и успокоился. Но его называют эгоистом.

— Большинство людей живет так же.

— Да! Но разве не это основа всех низких поступков? Не эгоизм, а как раз отсутствие своего Я. Посмотри на них. Кто-то мошенничает и врет, но сохраняет респектабельный вид. Он знает, что бесчестен, но другие верят, что он честен, и он черпает в этом самоуважение, живет тем, во что верят другие. Другой пользуется доверием за поступки, которых не совершал. Он-то знает, что он посредственность, но возвышается от сознания, что велик в глазах других. А вот несчастная посредственность, которая проповедует любовь к нижестоящим и тянется к тем, кто еще более обделен, чтобы утвердиться в своем сравнительном превосходстве. Вот человек, чья единственная цель — делать деньги. Нет, я не вижу ничего дурного в стремлении к деньгам. Но деньги — только средство. Если человек добивается их для личных целей — внести в свое производство, создавать, изучать, трудиться, наслаждаться роскошью — он нравственная личность. Но те, кто ставит деньги на первое место, заходят слишком далеко. Роскоши для себя им мало. Они хотят поразить других — показать, развлечь, удивить, произвести впечатление. Все они довольствуются заемным. Взгляни на наших так называемых носителей культуры. Лектор, который с важностью изливает заимствованные ничего не значащие, в том числе и для него самого, мыслишки, — и люди, которые слушают в полнейшем безразличии, ведь они пришли лишь для того, чтобы рассказать друзьям, что были на лекции человека с именем. Все они получают жизнь из вторых рук.
Если бы я был Эллсвортом Тухи, я бы сказал: «А не выступаете ли вы здесь против эгоизма, мистер Рорк? Разве все они не действуют из эгоистических побуждений — быть замеченными, любимыми, возвеличенными?..» Другими. Ценой самоуважения. В области наивысшей важности — в области ценностей, суждений, духа, мысли — они ставят других над своим Я, как предписывает альтруизм. Настоящего эгоиста не может затронуть одобрение других. Он не нуждается в нем.
Я думаю, Тухи понимает это. Именно это и помогает ему распространять свою порочную бессмыслицу. Только слабость и трусость. Так легко обращаться к другим. Так тяжело опираться на собственные достижения. Можно изображать добродетель для окружающих. Нельзя изобразить добродетель перед собой, если ее нет. Собственное Я — самый строгий судья. Они бегут от него. В бегах они проводят свою жизнь. Легче отдать несколько тысяч на благотворительность и считать себя благородным, чем достигнуть самоуважения на основе собственных достижений. Просто найти подмену компетентности — такие простые замены: любовь, изящество, доброта, щедрость. Но замены компетентности нет.
Здесь как раз и проходит граница, которую никогда не переходят получающие жизнь из вторых рук. Их не заботят факты, идеи, работа. Их заботят лишь люди. Они не спрашивают: это правда? Они спрашивают: это то, что другие считают правдой? Не для суждения, а для повторения. Не делать — создавать впечатление, что что-то делается. Не созидать — показывать. Не способности — связи. Не заслуги — услуги. Что станет с миром без тех, кто делает: мыслит, трудится, производит? Все они себялюбивы. Не думают чужой головой и не трудятся чужими руками. Когда люди не используют свою способность независимо рассуждать, они не используют свой разум. Перестать использовать разум значит остановить жизнь. У получающих жизнь из вторых рук нет чувства реальности. Их реальность не в них, а где-то в пространстве, которое
разделяет человеческие тела. Они существуют не как реальное нечто, а как соотношение между ничто и ничто. Этой пустоты в людях я никак не могу понять. Это всегда останавливает меня, когда я попадаю в какой-нибудь комитет. Люди без своего Я. Мнения без всякого осмысления. Движение без тормозов и двигателя. Власть без ответственности. Получающий жизнь из вторых рук функционирует, но источник его действий в других индивидуумах. С ним ничего нельзя обсудить. Он закрыт для обмена мнениями. С ним нельзя говорить — он не слышит. Все равно, что пытаться разговаривать со стулом. Слепая взбесившаяся масса мчится вперед, сокрушая все без всякого чувства или цели. Стив Мэллори не мог определить этого монстра, но знал его, и он боялся этого чудовища, источающего слюну, — человека, получающего свою жизнь из вторых рук.

— Я думаю, что получающие жизнь из вторых рук подсознательно понимают это. Обрати внимание: они принимают все, только не самостоятельного человека. Они распознают его сразу. Инстинктом. У них какая-то специфическая тайная ненависть к нему. Они прощают преступников. Восхищаются диктаторами. Преступление и насилие — это узы. Форма взаимной зависимости. Они нуждаются в таких узах. Они готовы силой навязать свою презренно малозначительную личность каждому человеку, которого встречают. Независимый человек для них смерть, потому что они не могут существовать в нем, а это единственная форма их выживания. Обрати внимание, какую злобу у них вызывает любая мысль, которая предлагает независимость, заметь их ненависть к самостоятельному человеку. Оглянись на прожитую жизнь, Говард, на людей, которых ты встречал. Они знают. Они испуганы. Ты — упрек им.

— Это потому, что в них всегда остается какое-то достоинство. Они все еще остаются людьми. Но они научены искать себя в других. И все же ни один человек не может достичь такой степени смирения, когда нужда в самоуважении отпала бы. Он не смог бы этого пережить. Сознание людей столетиями накачивали мыслью, что альтруизм — наивысший идеал, и люди приняли эту доктрину так, как она только и могла быть принята. Ища самоуважения в других. Живя жизнью из вторых рук. Это открыло путь к различного рода ужасам, стало кошмарной формой эгоизма, которую по-настоящему эгоистичный человек не смог бы придумать. И теперь, чтобы излечить мир, погибающий от эгоизма, нас просят отказаться от самих себя, от своего Я. Прислушайся, что сегодня проповедуется.
Взгляни на окружающих. Ты удивлялся, почему они страдают, почему ищут счастья, но не находят. Если любой из них спросит себя, было ли у него когда-либо по-настоящему личное желание, ответ будет очевиден. Он поймет, что все его желания, усилия, мечты, амбиции мотивированы другими людьми. Он даже не боролся за материальное благополучие, а стремился к обманчивому призраку всех получающих жизнь из вторых рук — престижу. Печати одобрения, но не собственного. Он не может найти радости ни в борьбе, ни в победе. Он ни о чем не может сказать: «Это то, чего я хотел, потому что именно я этого хотел, а не потому, что это заставит моих соседей разинуть в изумлении рот». И человек еще жалуется, что несчастлив. Все виды счастья — дело сугубо личное. Наши самые волнующие моменты сугубо личны, несут удовлетворение в самих себе, их не надо трогать. Священные или драгоценные для нас вещи мы не хотим разделять с кем-то. Но нас приучили выставлять все напоказ, чтобы каждый лапал, искать радостей в толпе. У нас даже нет слова, чтобы выразить то качество, которое я имею в виду — самодостаточность человеческого духа. Трудно назвать это эгоизмом или эгоцентризмом — слова исказили, и они стали выражать Питера Китинга. Гёйл, я считаю главным злом на земле то, что надо помещать самое важное для тебя в других людей. Я всегда требовал от людей, которые мне нравились, некоего качества. И всегда сразу его узнавал — это единственное качество, которое я уважаю в людях. Руководствуясь им, я выбираю друзей. Теперь я знаю, что это такое: самодостаточное Я. Все остальное не в счет.

Признайтесь честно, вы тоже с таким сталкивались: уже давно требуется решить определенную задачу, но результатов все нет, и мотивируете вы это тем, что ничего путного в голову не лезет, так как все интересное и оригинальное уже придумали до нас. Такое в свое время происходит со всеми или почти со всеми. И старательно игнорируется тот факт, что любая задача имеет оригинальное решение, стоит только хорошенько подумать.



Будто бы в укор подобным отговоркам креативщики агентства Jung von Matt/Neckar разработали рекламный ход, который никогда еще не был применен за многие десятилетия жизни этой индустрии. Они первыми в мире использовали в рекламе… живых мух!
Задача перед ними стояла следующая: привлечь внимание аудитории к стенду издательства Eichborn на книжной ярмарке во Франкфурте. Творческая группа решила задачу гениально и просто: поймали несколько жирных мух и прикрепили к ним маленькие, но заметные баннеры.

Человек вес таких баннеров совсем не ощущает, зато для мух это нелегкая ноша. Поэтому летали они низко и часто садились перевести дух на проходивших мимо людей. Только гости ярмарки замечали не их, а яркие оранжевые бумажки с информацией об издательстве. И несмотря на то что к мухам отношение брезгливое, пройти мимо рекламируемого стенда было невозможно.

Для тех, кто обеспокоен судьбой этих крылатых насекомых, скажу, что нитки с баннерами крепились на воск, и уже спустя несколько часов отпускали своих ведомых. Хотя конечно же нашлись те, кто заявил: данная акция — настоящая пытка для беззащитных букашек.

- Папа, ну папа, когда же мы пойдем покупать праздничного человека? Я видела Гринги вчера уже купили себе, такого красивого, высокого. И все мои друзья уже имеют дома человека, а у меня его ещё нет.

- Разве тебе его не жалко ?

- А чего его жалеть, это ведь только человек. Какой же, это будет праздник без него ? Дочка умоляюще посмотрела в глаза отцу.

- Не отнимай у ребёнка праздник, - поддержала мать. Почему она должна завидовать Грингам, мы что хуже их ?

- Ну ладно, уболтали, - устало произнес отец. Звонкие крики радости заглушили его недовольное кряхтенье.

Они направились на рынок. Уже на подходе можно было почувствовать сладостные ароматы человеческих испражнений, пота и крови, которые будили в душе детские воспоминания, создавая праздничную атмосферу. Отец с наслаждением втянул в трепещущие ноздри воздух и подумал, что купить на праздник человека - не такая уж плохая идея, ведь, действительно, незачем лишать девочку праздника. Они подошли к рядам связанных вместе людей, вокруг которых толпились покупатели, а стоявшие рядом продавцы расхваливали свой товар. Ноги покупателей месили снег, вперемешку с человеческим калом, кучки которого в обилии валялись вокруг. На спинах некоторых людей была видна кровь, видимо, они пытались убежать, но их вовремя отстёгали. В их наполненых слезами глазах читался ужас. Дрожа на морозе, люди ожидали своей судьбы, своего покупателя. Кроме зазывных криков продавцов, голосов покупателей и сдавленого мычания товара, на рынке не раздавалось почти никаких посторонних звуков, так как языки у всех людей вырывались перед продажей. После недолгого выбора, они купили красивого мужчину, ростом в 1 метр 83 сантиметра и, остановив такси, погрузили его, связанного по рукам и ногам, в багажник. Через полчаса они были дома.

Дочка просто светилась от счастья, когда его втаскивали, она видела, как завистливо смотрел Гринговский мальчишка, ведь её праздничный человек был намного красивее." А как он обзавидуется, когда мы его, наконец, установим..."- думала девочка. Улыбка на её лице стала шире.

Настал радостный миг установки. Отец, сидя на табуретке, строгал кол, мама вырезала на извивающемся теле человека красивые узоры, не забывая их сразу же прижигать, чтобы он не умер от потери крови и не испортил этим праздник, а дочка радостно носилась вокруг них, только мешая им в своих попытках помочь. Наконец отец установил кол по середине комнаты, вставив в металлический держатель. Дочка от предвкушения захлопала в ладоши. Родители подняли человека и принялись насаживать его на кол. Он отчаянно сопротивлялся, но в крепких руках мамы и папы не особенно то и повертишься. Наконец, по столбу заструилась кровь, а ноги человека встали на специальное приспособление, металлическую ступеньку, которая постепенно, медленно опускалась. Без неё, некоторые люди набирались мужества и резко насаживались на кол, пронзая себе внутренности и получая в награду быструю смерть, но эта ступенька не давала им шанса испортить праздник. Семья, обнявшись, наблюдала прекрасные гримасы боли, возникающие на лице праздничного человека.

Он продержался все праздники, целых два дня радуя их. Дочка приглашала к себе всех своих друзей и знакомых, и все ей завидовали. Теперь она была уверена, что её родители самые лучшие на свете. Когда же праздничный человек умер, его отволокли на мусорники, откуда его труп, как и тысячи таких же отвезли в крематорий и сожгли. А в доме еще несколько дней сохранялся сладкий праздничный аромат крови и пота.

Интервью Брайана Молко французскому журналу Ladepeche. 03.11.2009
Перевод placebo_russia

Когда Брайан Молко соглашается на интервью, он всегда дает его с большим энтузиазмом. Своеобразная холодность, демонстрируемая со сцены, за ее пределами сменяется страстной увлеченностью, которая чувствуется даже по телефону из номера отеля на другом краю Франции. Находясь в туре, который продлится до Рождества, вместе с басистом Стефаном Олсдалом, новым ударником Стивом Форрестом и тремя другими музыкантами, лидер Placebo рассказывает о «Battle for the sun», шестом студийном альбоме, который вышел в июне, позитивном влиянии отцовства и жизни без наркотиков в любом их проявлении.

— Ваша новая пластинка позиционируется как менее мрачная в сравнении с предыдущими. Однако это не очень заметно, когда вслушиваешься в тексты песен…
— В мире все относительно. И в мире Placebo тоже – что-то более оптимистичное всегда разбавлено некоторой долей мрачности. Мы не стоим в одном жанровом ряду с Кайли Миноуг. Тем не менее, этот альбом – жесткая реакция на предыдущий – Meds, который был клаустрофобным, монохромным (черно-белым), лишенным какой-либо надежды. На этот раз, войдя в студию, мы хотели сделать что-то более «разноцветное», яркое.

— Тот факт, что уже четыре года вы являетесь отцом, как-то повлиял на эту эволюцию?
— Моя личная жизнь и жизнь профессиональная, безусловно, связаны очень тесно. И наша музыка – это отражение того, что с нами происходит. Но это правда, что отцовство имеет колоссальное влияние. Сейчас я веду другой образ жизни, более сдержанный, скажем так. Благодаря этому в жизни появилась своеобразная ясность, поиск чего-то духовного. «Meds» был очень нигилистичным, и он отражал наше состояние в то время. Его запись сопровождалась всевозможными злоупотреблениями. Сегодня Placebo – это практически новая группа.

— Вы часто говорили о своем детстве, обеспеченном, но лишенном любви и привязанности. Это те самые ошибки, которых вы хотите избежать при воспитании собственного сына?
— Я назвал его Коди, из-за Buffalo Bill, известного героя и первого активиста, пользовавшегося уважением американских индейцев. Это имя обозначает исследователя, человека, которому всегда есть что открывать для себя в этом мире. Я надеюсь, что у моего сына будут смелость и мужество действовать так же. Я думаю, что для детей очень важно знать, что они любимы. Но ладно, я не хочу связывать это со своим собственным детством, оно было очень сложным и легко можно сделать неправильные выводы.

— Что является тем самым «солнцем», что дает вам вдохновение?
— Я писал этот альбом почти во всех точках мира: в США, в России, в Никарагуа. Меня очень вдохновляет пляж, океан, в частности в Таиланде. В духовном смысле, меня не интересуют религии, которые навязывают идею, что только их образ мышления, веры является единственно верным и правильным. Именно они несут ответственность за огромное количество жестокости и ненависти в мире. Я больше склоняюсь к буддизму, где сначала нужно поработать над самим собой.

— Перемены в вашем духовном состоянии, они очевидны для остальных, их можно заметить со сцены?
— Думаю, да. В течение 15 лет мы жили в конфликте. Мы не чувствовали себя хорошо и потому было сложно общаться, находить общий язык с другими. Наша холодность была симптомом недомогания и презрения, безразличия. Сейчас нас шестеро на сцене. Впервые за все время мы легко ладим и уважаем друг друга. Мы – настоящий маленький рок-н-ролльный оркестр!

Фонтан. «Я создал свою вселенную». Интервью с Дарреном Аронофски // Time Out Москва.

 Культовый режиссер Даррен Аронофски начал снимать «Фонтан» как научную фантастику с бюджетом   70 млн долларов и Брэдом Питтом. Но через 6 лет в прокат выходит запутанная драма о бессмертии  души. Режиссер объясняет Найджелу Флойду (Time Out New York), почему так произошло.

 Даррен Аронофски, после фильмов «Пи» и «Реквием по мечте» считавшийся одним из самых   многообещающих режиссеров Голливуда, называет «Фонтан» пост-«матричной» метафизической  научной фантастикой. Фильм действительно крайне оригинален. Сюжет развивается параллельно в трех эпохах — в XXVI веке астронавт Томми (Хью Джекман) наблюдает смерть Вселенной, в XVI веке испанская королева Изабелла отправляет конкистадора Томаса украсть у племени майя мифический Фонтан юности, а в нашем времени ученый Том Крео ищет лекарство для жены (Рейчел Вейс), которая больна раком. Скажете, что тут сложного? Учтите, что Томми, Томас и Том — это инкарнации одного человека.

 – «Фонтан» — это научно-фантастический фильм, но какой-то уж слишком необычный.

– Да, это фантастический фильм, который больше интересуется космосом в человеке, чем межгалактическими путешествиями. К «Фонтану» больше подходит определение «психоделическая сказка для взрослых» — в фильме есть и «жила-была королева…», и даже некое подобие счастливого финала.

– Действие картины происходит в XVI, XXVI веках и нашем времени. Как вы до этого додумались?

– Отправной точкой послужила песня Дэвида Боуи «Space Oddity». Вот и у нас космонавт Томми Крео летит к умирающей галактике. Также мне хотелось добавить в фильм историческую линию, и я вплел в сценарий майяский миф о вечной жизни. Потом сделал привязку к нашему времени. Вообще-то «Фонтан» — очень простое кино. Это история любви ученого и молодой женщины, которая осознает, что смертельно больна. И пока мужчина пытается найти лекарство от рака, женщина свыкается со своей участью и начинает задумываться о том, что будет дальше — после смерти. И она пишет книгу о королеве, в которой иносказательно излагает весь свой опыт.

– Вы снимали «Фонтан» шесть лет. Главная звезда Брэд Питт покинул проект на седьмой неделе съемок, а начальный бюджет в 70 миллионов долларов был сокращен вдвое. Почему вы не бросили фильм?

– Когда Питт вышел из проекта, картина развалилась как карточный домик. Я семь месяцев пытался придумать, что мне делать дальше. Потом я понял, что писал сценарий не под звезду и не для студии. Когда я показал переписанный сценарий продюсеру, он сказал: «Ты превратил повесть в поэму, так что мы можем снять этот фильм в два раза дешевле».

– Вы отказались от спецэффектов, чтобы уменьшить бюджет?

– Что вы, исключительно из эстетических соображений. Последние 15 лет кино представляет собой мир, нарисованный на компьютере, а я хотел сделать что-то новое. Мы нашли потрясающего англичанина Питера Паркса, который вкалывал последние 20 лет в перестроенном коровнике под Оксфордом и делал невероятные эффекты, снимая движущиеся облака, текущие жидкости и растущие дрожжи. Обратите внимание, что все наши потрясающие космические пейзажи сняты под микроскопом.

– Вы планировали съемки сцен в майяских джунглях на натуре, но из экономии вам пришлось работать в студии. Это создало вам проблемы?

– Наоборот, это помогло нам создать уникальную киновселенную. Снимая в студии, ты контролируешь все до мелочей — обстановку, погоду, освещение, каждое цветовое пятно. Знаете, я вообще считаю, что долгие роды „Фонтана“ в конечном счете пошли ему на пользу. За шесть лет работы эта история достигла невероятной сложности.

– Вы считаете, что зрителям это понравится?

– В свое время Стэнли Кубрику порядком перепало от критики за абстрактность “Космической одиссеи 2001». И «Оскар» этому фильму достался только за спецэффекты. Однако сейчас «Одиссея» — всеми признанная классика. Я не к тому говорю, что мой фильм так же велик, как и кубриковский. Просто должны быть картины, которые нельзя понять с первого раза, — их надо пересмотреть и обсудить с друзьями. Как зрителю — мне не хватает в кино оригинальных суждений и взглядов, и — как режиссер — именно такие фильмы я и хочу снимать.